首屆“舞動豐臺”藝術舞蹈展演獻禮祖國華誕70周年
搭建平臺,為舞蹈行業發展注入新動能

[關閉本頁] 來源:豐臺區文聯      發布時間:2019-05-27

fifa手游垃圾球员 www.ohocb.icu         為慶祝中華人民共和國成立70 周年,全面貫徹落實黨的十九大精神和習近平總書記在文藝工作座談會上的講話,進一步推動豐臺區舞蹈藝術事業的繁榮發展,鼓勵廣大人民群眾以舞蹈藝術形式謳歌新時代,豐富群眾的文化藝術生活,5月18日-19日,以“壯麗70年 奮斗新時代”為主題的首屆“舞動豐臺”舞蹈藝術展演在北京戲曲藝術職業學院舉辦。展演由豐臺區文學藝術界聯合會主辦,豐臺區舞蹈家協會和北京市戲曲藝術職業學院承辦。

        北京舞蹈家協會理事、豐臺區舞蹈家協會副主席兼秘書長李麗宏在接受記者采訪時說,“參加展演的既有專業院校的學生,也有非專業的幼兒、青少年和中老年,可以說,這是一場以人民為中心為創作導向的展演,我們希望用這種形式真正貫徹落實好黨的十九大精神和習近平總書記講話精神。”

 

搭建專業平臺

        本次展演分為少兒組、中學組、老年組、專業少年組以及專業青年組五個組別。雖然有不少非專業組的參賽者,但專家評委組卻十分高精尖。據李麗宏介紹,這次的專家評委組成員都是特別邀請的業內領軍人物。

        其中有中國現當代著名舞蹈家、中國舞蹈“荷花獎”評委、中宣部全委會委員、中國文化人才庫專家評委、北京舞蹈家協會副主席、豐臺區文學藝術聯合會舞蹈家協會榮譽主席滕愛民,豐臺區文學藝術界聯合會舞蹈家協會副主席、中華文化促進會少年舞蹈團常務副團長、解放軍藝術學院民族民間舞原負責人楊志浩,北京戲曲藝術職業學院舞蹈系主任田石杰,青年舞蹈家、國家一級演員、北京歌劇舞劇院原首席、中央戲劇學院舞劇系教師、豐臺區文學藝術界聯合會舞蹈家協會副主席朱晗,孔子第77代孫、中國歌舞劇院導演孔德辛,中國東方歌舞團首席演員、國家一級演員曾明,國家一級演員、國防大學軍事文化學院副教授劉芳。每一位評委的成就、履歷和頭銜拉成長單都要寫上好幾頁紙。

        71個展演作品精彩紛呈,立意新穎,形式豐富,帶來了一場視覺與心靈的饕餮盛宴。其中,不少精彩作品獲得了評委組和觀眾的一致認可和喜愛,包括少兒及中學組的《國色傳香》《新書包》《書趣》《羌娃的冬夢》《滾雪球》《丑小鴨》《小小野鴨島》《戲雪》《稻花香》《緊走搭石慢過河》《冬奧夢·中國夢》等,中老年組的《茉莉花開》《箏鳴扇舞》《漠靈》等,專業少年組的《髯風》《擷云錦繡》《追日》《篝火旺》《紅妝女子武裝夢》等,專業青年組的《藝·境》《花間夢逝》《粉黛蹺嬈》《翼》等。

        對于這次展演,評委也有很深的感觸。

        “一個最直觀的感受就是,作品非常豐富。在舞種方面,既有民間民族舞,也有偏拉丁舞、國標舞以及當代舞的表演方式。而在題材和展現形式上,也能看出編創者的創新和用心。這對于首屆‘舞動豐臺’舞蹈展演來說,體現出了高水平。”滕愛民說,希望今后各個院校、機構能創作出更好的作品,也希望孩子們在藝術氛圍中快樂成長。

        “今年恰逢新中國成立70周年之際,這也是對祖國華誕的獻禮。”楊志浩在接受記者采訪時說,“豐臺文聯舉辦的首屆‘舞動豐臺’舞蹈藝術展演,既是一個很好的展示平臺,也是推動豐臺區甚至北京市舞蹈教育行業發展、交流的平臺。”

        從活動的籌辦、初評到最終評審,李麗宏一直參與全程。她說:“從初賽的126個作品中,我們選拔出71個作品進行決賽終評。值得欣慰的是,我們發現不少作品都讓人眼前一亮,無論是題材、編排、創作結構還是表演都很專業。名次不是目的,我們想通過展演進一步挖掘舞蹈表演和舞蹈創作的人才。”

        田石杰在接受記者采訪時感嘆:“這次展演也讓我們這些專業舞蹈院校的負責人接觸到了很多非專業的舞蹈演員。實際上,在這次展演之前,我們并不知道僅僅在豐臺區就有這么多專業或者非專業的孩子熱愛著舞蹈,其中有不少好苗子。”

        豐臺區舞蹈協會前不久剛剛成立。在田石杰看來,成立不久就開展這樣一場活動,令他對未來有了更多期待。“展演為少兒舞蹈培訓行業提供了很好的平臺,而且能夠提升整個豐臺區舞蹈行業的教育水平。如果未來有需要,北京戲曲職業學院的專業老師也可以提供更多支持。”

        據李麗宏介紹,6月29日,將會舉辦展演閉幕式和頒獎晚會,屆時,不僅會演出展演中的精品作品,整個頒獎晚會也將呈現出令人耳目一新的展現形式,孔德辛作為總導演,目前還在策劃中。未來,舞蹈家協會還會繼續開展這項活動,并且還會以舞蹈展演為契機,更深層次地開展大師交流等活動。

 

舞蹈行業需要創新和溫度

        這場展演令不少演出者受益匪淺,中央民族大學舞蹈教育系2017級大學生梁麗娜就是其中之一。

        “第一次跳獨舞,真的很鍛煉自身,也是對這么多年舞蹈生涯的一個階段性總結吧。”梁麗娜笑著告訴記者。因為專業原因,這是她考上大學后兩年來第一次登臺。而《藝·境》這個作品也是跳敦煌舞的梁麗娜首次轉跳民間舞,而在一個多月的緊張籌備中,梁麗娜坦言自己成長非常迅速。

        像梁麗娜一樣,很多人都通過參展得到了鍛煉和提升,不少編創者和教師也通過展演學習交流。

        現場展演氛圍非常溫暖,觀眾非常熱情,每場表演結束都能收獲到熱烈的掌聲。喜歡舞蹈的顧女士連續觀看了兩天展演,她告訴記者,最喜歡專業組的表演。專業組的演員肢體更舒展,形式也很特別,比如《翎羽人生》就是加入了戲劇的元素。其他的作品,像《烏蘭巴托的夜》《娃娃戲》《山海謠》等等都非常棒。

        觀眾李女士更喜歡非專業組的表演。她對記者說:“沒想到非專業組也能表演的這么好,像少兒組的作品里,一些特別有童趣,一些就是在講述孩子們的故事和心情,看的時候心情也會跟著感動或快樂。”

        而在專業評委的眼中,這次展演具備了高水準。“從整體表現來看,展演作品都非常優秀。”滕愛民評價說,“能夠看到,老師對孩子們的藝術教育、感性認知教育上非常用心,一些作品更是讓人眼前一亮,比如《走出大山》《想要去上學》就是非常符合少兒這一年齡階段的編創作品。”

        “少兒是舞蹈行業的未來。從這次參展的作品中可以清晰地感覺到國內舞蹈創作在不斷發展,題材面更廣、形式更為豐富。”滕愛民在接受記者采訪時說。

        在這些作品中,中老年組的作品最令滕愛民感到驚喜。他說,“我們常說,情感表達是人類共同的精神訴求,舞蹈就是用肢體表達人物情感的一種藝術方式。而在中老年組的作品中,你能夠強烈感受到她們對舞蹈的喜愛,會被她們自然而然流露出的感覺所吸引,被她們發自內心的喜悅所感動。在題材上,她們的作品也表現出當下中國百姓的生活狀態,可以說非常優秀。”

        曾明說:“可以看到,展演的節目和類型都很豐滿,其中很多節目都是原創的。最令我感動的是阿姨們的作品,從表演中能夠深刻地感受到她們對舞蹈的熱愛,她們的舞姿和笑容都是發自內心的。特別是《茉莉花開》這個作品,能讓人感受到舞蹈給她們帶來的美麗和少女之心。”

        劉芳也坦言:“幾個組別中令我印象最為深刻的就是中老年組的作品,能夠強烈地感受到她們對美的向往和追求。專業舞者非??粗卣庖壞?,因為只有發自內心,才是有溫度的,才能感動觀者,帶給人更多的愉悅。”

        李麗宏認為,這次展演中不少作品都給人驚喜,比如,《新書包》《晨曦》《丑小鴨》這幾個作品,就從生活和民間舞中汲取素材的同時,又抓住孩子們的特點進行了再創編。

        楊志浩說,從初賽到決賽,從作品的編創、呈現到選材立意,都能夠明顯感覺到編創者和演出者背后付出的努力。這次也為豐臺文聯今后的藝術展演開啟了一個好的開端。

        “近年來,中小學舞蹈教育已經有了長足的進步,北京教委大力推動的中小學藝術展演、舞蹈協會舉辦的‘小荷風采’全國少兒舞蹈展演等大賽平臺的搭建,都為國內少兒舞蹈教育提供了一個非常好的展示自我的機會。希望未來有更多優秀的作品通過‘舞東豐臺’這個平臺展現出來。”

 

做規范行業發展的“領航者”

        熱愛舞蹈的孩子越來越多,也為國內的少兒舞蹈培訓提出了新的要求。一直關注少兒舞蹈教育領域的滕愛民認為,“少兒舞蹈培訓的老師需要更強的專業性,更加需要付出愛心和耐心。”

        “舞蹈啟蒙對少兒的生長發展有著關鍵的影響,錯誤的動作指導很可能會影響到孩子的身體成長。并不是學會壓腿、劈叉、下腰就是學會跳舞了,孩子的骨頭很軟,骨骼發育還不完全,他們能夠承受的訓練強度也是不同的。按照專業的科學訓練,應該是4歲、6歲、8歲這樣以兩年為一個周期,根據骨骼發育的不同提高不同的訓練方式和強度。舞蹈教學是需要循序漸進的。但不能否認的一個現狀是,在國內舞蹈教育行業快速發展的同時,也涌現出一些并不專業的舞蹈培訓機構。一些舞蹈培訓以‘炫技’為噱頭,學會了某些動作就是成功,但實際上,這并不符合舞蹈教育的要求。很多學舞蹈的孩子在8歲時出現問題,甚至導致癱瘓,就是舞蹈教學有問題。另一個不能忽視的問題是少兒舞蹈的成人化問題。舞蹈是情感的表達,但實際上,現在很多孩子并不是發自內心的喜歡跳舞,只是在老師或者家長的要求下學習舞蹈動作,這并不利于孩子的成長。學舞蹈是苦的,但是如果是以興趣啟蒙,在學習中孩子更多獲得的就會是愉悅、參與感和成就感。”滕愛民說。

         “大家都知道正確的舞蹈訓練對孩子身體發育、生理發育有很大的好處。但實際上,好處還更多,一方面可以鍛煉孩子的意志,培養自律能力;另一方面,學習舞蹈是群體活動,可以鍛煉孩子關懷他人、共同合作的意識,以及在共同學習舞蹈的過程中主動提升自我的意識。此外,還能培養孩子的感性認知能力。”滕愛民認為,家長們應該更“廣度”地了解學習舞蹈的好處。

        在朱晗看來,現在舞蹈培訓行業正在經歷大洗牌。“近些年涌現了很多的培訓機構,但也許是時代發展過快,很多培訓機構和家長急于求成,但實際上這并不利于學員的成長。學習舞蹈是一個漫長而逐步提升的過程,需要大量的基礎練習打底,就如同燒制瓷器,前期需要對泥土的反復摔打,燒制和上色也需要時間的醞釀。”

        楊志浩也指出,與前些年相比,近年來,中小學的舞蹈教育變化巨大。前些年,能看到很多成人化的、專業化、程式化的以及組合化的在少兒身上展示。近些年,這類現象已有了很大的改善。這說明,無論是少兒舞蹈教師還是組織者都逐漸重視這些問題。

        “年齡、心理發育、能力限制等因素都決定了,把成人化的舞蹈復制到孩子身上,這是不符合教育規律。”楊志浩認為,未來應該搭建更多的中小學的舞蹈比賽、展演等機會,讓這個行業能夠更加健康地發展。對于老師來說,無論是民間舞,還是古典舞、芭蕾舞,應該更多地讓孩子們了解舞蹈背后所蘊含的民族文化內涵和民族特質,增加舞蹈教育的“厚度”。

        曾明則認為,教師還需要有啟發學員的二度創作的能力,在舞蹈編創上也要能夠更多地開發和引領學生感受到舞蹈帶來的快樂,這樣才能更好地表達舞蹈想傳遞的內容。

        “這次展演只是一個開端。豐臺舞協也計劃針對目前舞蹈培訓市場的現象做出改善,以此為契機,未來,我們會聘請專業老師對舞蹈教育行業的老師進行培訓,提升他們的教育能力和水平,進而提升整個豐臺區的舞蹈教育行業水平。”朱晗說。

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