中國文藝網_京味兒劇《芝麻胡同》何以突破地域,跨越圈層

[關閉本頁] 來源:中國文藝網      發布時間:2019-03-13

fifa手游垃圾球员 www.ohocb.icu   京味兒劇《芝麻胡同》何以突破地域,跨越圈層

  ——訪全國政協委員、著名導演劉家成

電視劇《芝麻胡同》劇照

  電視劇《芝麻胡同》開播后,不只北京地區和中老年觀眾喜歡,許多南方觀眾和年輕人也對其表達了好感和喜愛。作為一部講述老北京人的電視劇,《芝麻胡同》是如何跨越圈層、突破地域傳播的呢?

  在該劇導演、全國政協委員劉家成看來,就是四個字:“真情實感”。所謂地域特色和京味兒,只是背景和特點,各個地域的觀眾共通的是情感。“我努力在這部劇的情感上下足了工夫,情感都是角色本身的,不是導演強加給角色和觀眾的,每個觀眾都會思考自己遇到同樣的事該怎么抉擇,這打通了現代與過去的壁壘,現代觀眾遇到同樣的問題時,在情感的處理上可能跟過去是一樣的,這個‘真實’非常關鍵。”劉家成說。

  這部劇也體現了劉家成對現實主義創作的定位:客觀描寫、真實再現、藝術表達。“這三點掌握準了,我覺得就會老少咸宜,打破收視壁壘是沒有問題的??凸鄣拿櫳?,就是創作態度上要非常冷靜、客觀;真實的再現就是針對所有的歷史記錄,篩選突出的特點加以藝術性的表達,表達什么呢?一定是給人們正確的引領。”

  有電視劇《情滿四合院》的珠玉在前,《芝麻胡同》也面臨著突破的壓力和挑戰。劉家成認為,出新就是要與時俱進,表達方式、方法和講故事的角度都應該隨著觀眾的變化、隨著社會的變化與時俱進。“比方說我現在回過頭來看我七八年前拍的《傻春》,現在重拍的話,我肯定要變,我拍攝的手法肯定也不會再像過去那樣。我堅持的是一種主題,一種對情感真實的表達,改變的是手法、技術。在人物塑造上要有創新,在拍攝的手法上、在講故事的高度上都要有變化。”

  拍京味兒題材艱難,劉家成面對的第一個質疑聲就是戲的北方味兒太濃,過不了長江;第二個質疑聲是現在市場只認流量明星,用實力派演員,收視怎么保證?劉家成的故事不時尚,但他認為故事如果太緊跟潮流,它熱得快,也冷得快,自己就是要踏踏實實講故事。劉家成覺得,所謂地域性,恰恰就是民族性的具體體現。“后來我的戲一部一部被市場證明了,也被重要獎項證明了。如果導演能準確表達,跟觀眾是心與心的交流,我覺得就不會有南北方的水土不服。北京人藝的話劇《茶館》南北方通吃,一票難求。它就是有鮮明的民族風格、濃郁的地方特色,而且到國外演出也非?;鴇?。此外,我尊重演員,我覺得演員只要貼近人物,他的功力是掩飾不住的。觀眾在我的自媒體留言里反饋的都是我對演員的一種尊重,我尊重他們,因為他們尊重故事、尊重人物。”

  在劉家成看來,導演永遠是通過演員來表達感情的。“我覺得選演員最重要的是跟角色吻合,北京發展得非常迅速,但是老北京人身上的局氣、包容,那種有底線的善良是沒有變的。現在變的是生活方式、生活狀態,還有生活水準。人與人之間隨著社會的變化,可能距離更遠了,人與人之間的溝通變得冷漠了,不像我們小時候那種推門就進的串門、聊天。”

  《芝麻胡同》講的是上世紀老北京的故事,對年輕人而言反而更具有新鮮感。劉家成說:“我周邊的年輕人很多都是‘90后’,他們對當時的歷史不了解,但他們覺得新鮮、可信,當然也有年輕人問我,當時社會是這樣的嗎?我們覺得很美好啊。因此,我們會把當時的歷史做真實表達,但是只要讓觀眾看到美好、讓他們向往、對他們有啟發就夠了,我覺得我的作品對年輕人一直有一種引導作用。”

  北京題材的文藝創作,尤其是新中國成立之前的作品,人們更多地想到的是《龍須溝》《駱駝祥子》。“但是北京人還有另外一個特點,就是講究,有里有面。這個里、面包括他外表的一些東西,一個人再窮也一身像樣的行頭,穿最好的衣服見人,這是一種尊重,也是自己的一種滿足。有些人就憑著這種‘虛榮’非常帶勁地活著,也挺好。所以這次我們在人物的服飾上、造型上把北京人那種講究表現出來,包括服裝的品質都展現了。劇里有瑞蚨祥綢緞莊,不管是皮鞋、布鞋、長袍馬褂都是有講究的。”

  拍完這部戲后,劉家成對“京味兒劇”的要求無形當中更高了,他也期待超越自我,有新表達、新創作沖動。



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